CJ1992
Os mapas variam em termos do que representam e como representam. Alguns mapas parecem ser geometricamente puros, reduzidos a uma forma geral dividida em alguns eixos fundamentais, enquanto outros oferecem um espaço ilegível, tão sobrecarregado de informações, sejam elas nomes de lugares ou informações fornecidas de acordo com os códigos da “semiologia gráfica”, na forma de símbolos e variações de valores. O mapa é indefinido em seu objeto e propósito, e ainda mais nas escolhas gráficas que moldam sua aparência. O mapa pode estar situado em qualquer ponto de uma escala cujos dois pontos extremos correspondem à pintura figurativa e aos diagramas esquemáticos. Ele pode estar tão próximo de uma pintura quanto de um conjunto de figuras geométricas, mas a mistura de figurativo e abstrato nunca altera um elemento fundamental: o mapa não é o território, mesmo no mundo de Borges, e a diferença entre o representante e o representado nunca é totalmente aniquilada, mesmo que seja um mapa 1:1, ou seja, um mapa que cobre exatamente o território. É um mapa porque há uma diferença essencial em relação ao espaço real, uma diferença marcada inextricavelmente por um déficit e um excedente. Em que ponto uma pintura de paisagem se torna um mapa? Poderíamos dizer que um mapa não pode ter outro horizonte além da moldura que o define? Em alguns mapas topográficos, o horizonte distante desaparece no horizonte, como uma paisagem. E também sabemos, especialmente na pintura holandesa, de paisagens que multiplicam os marcos topográficos (torres de igrejas, moinhos etc.), preocupam-se com locais precisos, incluem até mesmo nomes de lugares e se espalham diante dos olhos em uma perspectiva próxima da horizontalidade7. Entre o mapa e a imagem, há áreas de sobreposição em vez de um limite claro. Além disso, onde está o limite entre um conjunto de figuras geométricas sem significado extrínseco e a estrutura de um mapa, seu contorno esquemático? É fácil imaginar as infinitas variações dessa mistura de abstrato e figurativo, geometria e “descrição”. A percepção e a representação do espaço evoluem de acordo com isso, assim como as operações intelectuais envolvidas na produção e no recebimento de um mapa. Há uma grande diferença entre um mapa de mesa produzido por mimese e um mapa diagrama, uma projeção na qual a geometria reflete uma visão da mente...
O mapa pode ser monocromático ou colorido, coberto de iluminações e vinhetas figurativas ou desprovido de quaisquer imagens que possam interferir na representação topográfica. Além do mapa diagrama e do mapa de tabela, agora existe o mapa fotográfico, no qual fotos espaciais criam um novo “mapa de fundo” particularmente realista, um substituto para a visão aérea que tende a ocultar os estágios técnicos envolvidos em sua produção. O tamanho do mapa também pode variar consideravelmente: alguns são do tamanho de um selo postal, outros cobrem uma parede ou um piso. Não é mais fácil definir um mapa pelo grau de sofisticação técnica de seu desenho: um simples esboço desenhado na areia com a ponta de uma vara cumpre sua função “cartográfica” tão bem quanto o portulano iluminado do final da Idade Média ou o mapa atual em grande escala. Tampouco é qualquer estrutura geométrica específica que torna o mapa especial: a “graticule”, a grade de meridianos e paralelos que ressurgiu na cartografia europeia com a redescoberta de Ptolomeu durante a Renascença, é apenas uma das várias soluções possíveis e, em suas formas mais esquemáticas, o mapa pode até mesmo dispensar qualquer dado numérico ou quantificável. Por fim, os mapas não podem ser definidos por seus produtores - todo ser humano é um cartógrafo em potencial - ou pelo ambiente em que são produzidos: o mapa desenhado por um caminhante delineando seu itinerário é um mapa da mesma forma que aqueles produzidos, usando os equipamentos mais modernos, nas oficinas do National Geographic Institute.